好看

看话剧，粤语版《倾城之恋》，平生第一遭见到活的梁家辉。（据说还本有机会看到活的濮存昕，但当时急着去洗手间就放弃咯）

 

整部戏总体感觉很好，灯光，布景，舞蹈，配乐。略有灰尘的镜子，做布满灰尘吊子，青底金泥字的白家老宅的简练缩影。女角三分像流苏，倒有七分像张爱玲自己，包括发型。觉得她和萨黑夷妮公主都应该再瘦两圈才好。作为戏剧，很是精致，且颇有几处原作中没有的小幽默。梁家辉基本上是想象中的范柳原。

 

但也许是有自己的视角吧，总觉得有些失去了张爱玲的精髓。重点放到了死生契阔一折——这一句流苏一直不喜欢的话，反复被吟唱。我不怎么相信（或是愿意相信）她会在老去之后味到个中真意。或者说，我不怎么相信这两个人会偕老。毕竟作者也说了，他们一刹那间体会到的“透明透亮的感觉”，只够“一起和谐的生活个十年八年。”个人觉得这故事的最大亮点应该在篇末，流苏站起来将蚊香盘踢到床下去时那种笑吟吟的神态；那岂是单纯如爱情圆满的结局所能解释的。拿掉了张冷漠的置身事外感，削弱了彼此间的算计，整个剧固然温情许多，然而也粗浅了许多。

 

结尾的部分突兀。当《走进新时代》放出来的时候，想起的是张爱玲在解放后的杭州吃螃蟹面，以及菜菜前不久拍的纪念六四的集会广告。有一种莫名其妙，被强迫要感慨的感觉。讲张爱玲本应十分独立的故事也不忘拉回这个层面，香港的处理有些无趣。不知到是不是因为自己太钟意原作的胡琴结尾了。

 

听到粤语感觉居然有点亲切，足见不管在啥地方住上一阵都会有感情的。

 

总结：还是一部值得一看地不错地戏——如果有人请客的话。

 

 

正堂不能更新，已一周有余。尽管十分不习惯，也只得暂居此前院，做南宋南唐式的偏安。中断了动漫年代的兴致，说点别的。

 

近来读书：王小波《唐人故事》，易中天《汉代风云人物》。基本是生吞活剥式，看过之后体会如下：

 

1 《唐人故事》中开篇《舅舅情人》，那绿荫中的白骨让我十分不能忘怀。那种森森凉凉的“绿色的爱”，那种对轻巧纤细的渴求，幽默的成分退让了很多地位，几乎有些温婉的口吻和后面的《红拂夜奔》《昆仑奴》大不相同。

 

2 蛮喜欢易中天的，从菜菜借的那本《大话方言》开始就喜欢（这本书推荐一下，好玩），那会儿百家讲坛还没播呢，所以这一次终于不是盲目追捧知名人士的买书，自赞一个。人一定要有自己的风格，历史课上学过n次的故事还可以讲得十分有兴味。作为老师，其讲授方法算中规中矩；有时候浅出得过浅了，稍嫌罗嗦，但总体很好，尤其是不动声色的幽默处；sp之。

 

3 在《月亮与六便士》之后重拾毛姆，搞了本《刀锋》，还没开始看。据说他自称是英国最多产的二流作家，呵呵。

大家和名家可能有点像大众和小众的关系，名家没有大家宽广，相对补偿的是往往有独特的纵深体验。而毛姆就有点像张爱玲的地位：感觉敏锐，解剖锋利，给人游刃有余的爽利；其讽刺之精妙不让简奥斯丁，其脉脉则绝对在简之上。对于才华，不管是自己的还是别人的，都衷心热烈赞赏。诚如此，境界所限，他依然正像自己所调侃的，不能归于大家一流。

 

行文至此想到个不搭界的话题，写字的目的到底是不是给别人看？

 

虽然大家都不祛名心，但还是因人而异。大部分时候，先是“我要写”，再是“要人看”。既不是写情书，又不是交作文，没必要太体察读者的心绪反应。王小波绝对是“我要写”在先，而易中天老师“要人看”的成分多。但都离不开语文老师磨破嘴皮的那句：言之有物。真格的，谁能思不歌，谁能饥不食？

 

结束。希望正堂那边能早日恢复正常。

还是不能更新~郁闷啊郁闷~